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方寸間,氣象萬千的印石之美

  從藝術的角度來欣賞,印章結合了書法線條、鐫刻刀功的綜合造形藝術,由印文、邊款與印鈕所組成。在印面上,所謂「方寸之間,氣象萬千」,要看刀法、篆法和章法,在佈局疏密間,「疏能走馬,密不容針」,筆劃精細搭配得當,對角互相呼應,方寸之間的「分朱佈白」,章法強調陰陽之間的衝突與平衡,在有限的空間之中,巧妙安排無限的流暢感。

  印章各式材質的豐富度,都顯示出印章這類物件的多樣,官印中以玉為最貴重,金次之,銀再次之,一般官以銅印為主,亦有使用陶瓷印,而一般私印也有用玉、牙、角等,依材質的不同而有鐫刻與鑄印,如圖2所使用的白瓷方印,印鈕是燒製前塑造,印文係燒後才鐫刻。

 

  印章材質的使用,自從元末王冕創用花乳石治印後,促使文人治印之風大熾,造就明清篆刻藝術的興盛,誕生了中國篆刻史上石章的時代。石材具有柔、脆、細膩、堅硬適中等特性,易於受刀且能展現碑帖書法的自然風貌,其色、質、紋、形等資然特色深受明清以降文人所愛。印石中有青田石、壽山石、昌化石與巴林石等,各種石材中以壽山石的「田黃」[3]質地溫潤、色呈半透明狀,肌理有極細緻的羅蔔紋,因受乾隆皇帝的愛用,向有「一兩田黃三兩金」之譽。

  在多樣的材質變化下所呈現各有不同的美感,然一個印章在創作時式兼具神態與氣息,由刀法、篆法與章法此三法則所組成,目前在故宮博物院所展的清代雍正朝稀世文物之—「壽山石螭鈕方印-為君難」[4]可以看出石章藝術達至鼎盛,據統計,雍正皇帝共用過印璽200方左右,其中壽山石印璽就有160餘方,可看出石章的使用在近現代成為大宗,也創造出許多精緻完美的作品。

  盛唐之時文人崇尚風韻之致與耳目之娛,精於繪製與評鑑,因此書法繪畫等藝術漸入佳境,進入明清,印章與書畫更成為不可分割的組成部分,印章印記使詩書畫作更為完整,也使後人鑑定真偽更有依據。歷代典藏珍品的累積造就了獨特的藝術世界,印章印記表現融洽、協調的完美境界,一個初為信物的印章成就了一項藝術,一個手中把玩的小石,在方寸間造就了一番天地。

[1]作者不詳(206 B.C.-220 A.D.)。[漢 「任賀」銅印]。《數位典藏聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/?URN=3361084(2009/11/03瀏覽)。
[2]作者不詳(1501 A.D.-1699 A.D.)。[明末清初 德化窯 瑩白雙獾紐方印]。《數位典藏聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/?URN=837190(2009/11/03瀏覽)。
[3]田黃石為壽山石中特別稀少的一種,理論上是葉蠟石屬單科晶系,但長石推演下,田黃石成因卻是個謎,此石是在福建壽山溪水田底古沙層中所藏,無脈源可循,偶掘得之,使其成因附有許多美麗傳說,傳田黃石是女媧補天時遺留在人間的寶石,又有說是鳳凰蛋所變。
[4]為君難」壽山石螭鈕長方印,印文長8.6公分、寬5.2公分。在雍正登基元年就命人刻了許多方「為君難」的印章,時常蓋印在御書與古書畫上,激勵自己不要忘記皇帝的職責。

[5]作者不詳(1644 A.D.-1911 A.D.)。[清 鴛錦雲章循連環田黃石印]。《數位典藏聯合目錄》。http://catalog.digitalarchives.tw/?URN=1885289(2009/11/03瀏覽)。
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